とかなんとか言ってる僕らも完全にぼんやりしている訳ではなくて、
皆さんもご存知、加藤君はじめ、メンバーみんな個々に凄く活躍していて、社会に貢献したりしなかったりしています。
そしてそんなスーパー忙しいなかで時々交わすメールなどで、僕らが僕ら自身のこれからを案じながら、そしてチャンスも伺ってはいるんですよ。

1年後には復活します、といって休止はしたものの、おいおい、1年はゆうに過ぎてるぞ〜というツッコミは僕らにも良く聞こえていますが、
僕らは本当にロボピッチャーという概念と音楽を愛して活動していたから、ロボピッチャーを好きになってくれる人の事を本当の意味で裏切れないのです。
1年はゆうに過ぎてるぞ、であるからには、1年はゆうに過ぎてるぞ、前、をはるかに凌ぐ、今！のロボピッチャーを見せられないと！！という
強い使命感のもと、みんな完全にはぼんやりしてはいないのです。

だから「今」をみなさんに提供できなかったらもう潔くやめてしまうかもしれませんし、
「今」が出来たら、すぐにでもみなさんに必ずお届けします。

自分たちも含めてロボピッチャーを愛する全ての人に不誠実でありたくないと願う僕らの「1年」をもうすこしだけ与えてください。ネ。

森

昨日はイタリアのピアノを信じられないくらいピアニッシモで美し
く演奏するアーティストの録音、今日はめちゃくちゃ声量のある中
国人のテナー歌手の録音、先週は北欧ロック系の女性アーティスト
のサポート演奏、その前はなんとあの大女優の中野良子さん（僕よ
り上の世代の人はみんな知ってる大女優さん）とふたりっきりで僕
の滋賀のスタジオで録音、ピアノスト松尾君企画の京都府イベント1111
人のピアニストの企画協力、「妖怪人間ベム」の最終ミックス、マ
スタリング、あの「もったいない」で有名になられた滋賀県の女性
知事、嘉田知事をお迎えした録音、シャンソン歌手のアルバ
ム、NHK全国版の音楽制作協力、ドラム録音、あの有名な指揮
者、仙台の最高にかっこいいトリップホップ系のユニット
antennasiaとのRECセッション、トベタ・バジュンさん主宰の
チャリティーアルバムArtistActionの参加、ノルウェーのRhys
Marsh, アメリカのIngrid Chevezたちとつくった僕の国際ユ
ニットのリリース、現代邦楽、現代音楽、そしてsolo drumming.....
いや〜パッと思い出すだけでもかなり振れ幅の広い一年の活動だっ
たな〜〜

今日も思いましたが、僕の関係者、または僕のスタジオにこられる
アーティストたちのほとんどは、音楽繋がり、とは名ばかりで、
ある特定のジャンルや世界にいないひとばかり。俺はロックスター
だ〜とか、ジャズやファンクやソウル最高！とか、「ど」クラシッ
クにどっぷり、とか、あるいは、何かの音楽（映像とか）を付ける
下請け的な、とか、そんな人は全然居なくて、自分の表現そのもの
を作ろうとしてる人ばかりが
自然と集まるようになって、僕も随分と仕事がし易くなった一年でした。
なので純粋な音楽と生活のための音楽、とか、したい事としなけれ
ばならない事との葛藤、云々、みたいな世界がもうはるか遠くて、
それらが一致している事、人、とのスタートがもはや大前提になっ
てきている。
で、それはぼくにとって、やっとこさ、楽しく「仕事ができる」と
いう単純な結論なのです〜

金儲けと本当に叫びたい表現の一致、なんてものは、人ととやかく
議論するものではなくて、自分一人で解決して実践して、
ちゃんと整理して準備してから、それから始めて人となにかを共有
しやり取りするものなんです。
それが表現で食っていくプロの最低条件だと思う。
だから裏方でない表舞台での、身を直接人に晒すような表現者は異
常に孤独に強くないとそれに絶えられないんだろうな。

って、いちいち言うまでもなくあたりまえか！

森

みなさまお元気ですか？
突然再開のこのコーナー、3回目はロボピッチャーの2003年の写真、その2。
その1と同じ日に録ったもので、確かこれがロボピッチャーの初代ホームページの表紙を飾った写真。
演奏している4人全員の顔をフレームに収めるのが大変だったような記憶があります。
（いとう）

さてさて、11月12月にsoloライブやります。
もしよければ覗いてやってくださいね！

Loopers Lounge vol.12
１１月１２日（土）
京都・四条烏丸
Live Cafe Blue Eyes
京都市中京区錦小路烏丸西入る占出山町３２０　小島ビル　２F
０７５−２１１−７６９８
http://www.wm-diners.com/blueeyes.html
open18:30 start19:00 charge adv \2500/door \3000(incl.1drink)
服部龍生（6st.bass solo)
森　崇（Solo ｄrumming)
綿貫正顕（Guitar solo)
中西秀樹（E.mandolin solo)

Loopers Lounge vol.13
１１月３０日（水）
東京・渋谷
Last Waltz by shiosai
東京都渋谷区渋谷２−１２−１３　八千代ビルB1F
０３−６４２７−４６５１
http://www.lastwaltz.info/
open18:30 start19:00 charge adv \2500/door \3000 +1order
服部龍生（6st.bass solo)
森　崇（Solo ｄrumming)
the primrose [Keiji Matsui (Vo,Gtr&Electoys) + HB Maki999 (Dr)]
中西秀樹（E.mandolin solo)

2月9日はArtsitActionでご一緒しましたCube(K5)
さんと京都でツーマンが決定しました！ ぜひお越し下さい。
詳しくはこちら！
http://www.takashi-mori.com/TakashiMori/TC.html

そんな中、今はやっと楽器に慣れて、雰囲気が楽しめるようになっ
たようなそんな段階。
いっちょまえにMcも挟むようになり、告知したり、フライ
ヤー作ったり、、世のソリストやフロントの喜びと苦労が少しわ
かって来たような気がする。
そして「ドラミング」で手動でループライブやる人はとりあえず
ネットで観る限りゼロなので、
世界初のパイオニアという自負も。

しかし、これからが大きな壁。
環境は整って来た。サウンドのムードもすこしづつ見えて来てい
る。継続の意欲も湧いている。
いよいよ「本音」を吐き始めなければ行けない。
スタイルや技術や手法、機材、なんてのはただの道具。
結局僕は音楽を通してなにが言いたいんだろう。
何を叫びたいのだろうか。そして何が浮き彫りになってくるのだろう。。
そんな「微笑ましい」段階。当人は微笑ましくもなんともないけど。

でもsoloを始めたおかげで、もう何年も積み重ねてきた普段
のドラムの演奏も、エンジニアの仕事も、
この「初心者」体験がものすごくいい効果を発揮していて、なんと
いうか、なにかが急にガラッと変わった感じ。
不要な力みのベクトルが激減してその場の本質だけがふわっと見え
る感じ。そうなるともう無敵感覚。
2時間のライブをやってももう全く消耗しない感じ。

なのでロボピッチャーのドラマーとしては、現在超冴え冴えモード。
明日ワンマンっていわれても、おそらくめちゃくちゃ完璧なドラム
を叩くよ。なんて。

ロボピッチャーの再始動については僕の考えははっきりしている。
今4人で叫ぶべき事があればやるし、なければやらない。
その叫びを導くのはこのバンドの場合、加藤君だ。
僕や伊藤君やありちゃんから発信されることはないでしょう。（こ
のバンドの場合）
無いのに出てくるかも、を期待してダラダラやる暇はもう全くないし、
今それがそこにあるのに黙って見過ごすようなバカな事をする余裕
もない。
それだけです。

急に三日後ライブします！なんて言い出しそうなバンド。笑

きっちり挨拶したりジェントルな雰囲気を装う事を極端に忌み嫌う
層、って日本には
まだまだ多いと感じる。欧米でそのようなパターンはあまりない。
別れ際にハグをして、きちんと出会いの喜びと、別れの寂しさ、次
に再会する期待を
形式的であろうと、感情がちゃんとあろうと、礼儀として、、（ど
れだけ砕けた雰囲気の場でも）
普通に言葉や振る舞いで表現するけど、日本語で日本の中でそれや
ると、拒絶する層が必ず居る。
（そうでない堂々とした品格のある人たちももちろんいっぱい居ますが）

そう言えば寒い冬のライブの時にたまたま上着を二枚車に積んでいて、
あまりに寒かったので、来ていた上着を更に厚いダウンに着替えた時、
「上着、着替えるって？？」って友人と二人でクスクスとあざ笑わ
れたのもトラウマ行きギリギリだったな。
なんか、教室の隅に居る一人ではなにもできないいじめる側の奴の
ように見えて。。

僕は学生時代からヤクザで言えば親分にすぐに気に入られるタイプ
だったので、
もしかすると下っ端には思いっきり鼻につくタイプだったかもしれ
なくても、
礼儀よくしようとがんばる感じが「気持ち悪」く映ったとしても、
決していじめられることは無かった。

帰国子女が高校の時転入して、彼女だけがどうしても日本の教室の
空気になじめず、
なんとなく孤独感を漂わせている事が心から悲しかった。

西洋の現代美術を観て異様にのめり込む奴以上に、のめり込む彼ら
に異常に違和感を持つ奴のほうが、
僕にはもっと違和感があった。

「きっちり愛想を振りまく正統な感じ」を嫌う日本の習慣は今でも
全然残っている。
へたすりゃ芸能界や音楽界にこそ案外あったっりする。
なにかサブな「ひと崩し」したスタイルでないと気が済まない業界。
きっちり相手の目を見て「今日はいいお天気ですね」なんて言え
ば、プッと笑うんだろうな。
でもそんな現状に腹は立たない。ただそんな態度は日本でしか通用
しないけどいいの？って思うだけ。
それでよいと断言するならそれでよい。それ以上は知った事か。
ただただ、そんなときいつも日本は単純に敗戦国だなって思う。た
だそれだけ。

でも日本の場合はその何がちゃんと響いていて、鳴っているのか、
の感覚レベルの認識基準が定着する前に、
サブカル文化やエセアーティスト文化が定着してしまったもんだか
ら、かなりやっかいで、
結局正統な正論を述べるほうが「何言ってんの？」となるんだろう
な。残念。
もちろ欧米文化後追いのアジア圏はもっとそれがきついだろうけど。
だから結局一般レベルの洗練への寛容さって、日常習慣レベルで欧
米のほうがまだしも救われているよね、確実に。
日本人の中でおそらくそれを承知していても、今のエセ感溢れる人
たちの異様な台頭振りにもう「真っ向さ」を諦めてさえいるミュー
ジシャンも
少なくないと思います。本当はなにが正しい音かがわかっていても。
でもそんな芯の実力のある人たちが再び正統に脚光を浴びる時代が
来てほしいな〜とかなり本気で思うこの頃です。
森

しかし今回ようやくたった一人の演奏で1時間、mcなん
かも挟みながら
自分のコンサート、という気持ちで舞台に立つことができ、新鮮で
また学ぶ事も多く、大変有意義なツアーでした。

こうして自分が舞台を進めて行くとよくわかってきますが、
舞台の上に立つ人が１人の時間の時にどう過ごしているのか、
それを人は見に来ているのだなと痛感する。
それはロックスターであっても、白塗りの舞踏家であっても、
オペラ歌手であっても同じなんだろうなと思う。
その人が孤独と向き合っう姿の美しさを音楽や表現を通して
透かし見るんだろうな。

だから一人の時間に悪い意味でNothingだったり、
ましてや一人の時間自体をあまり持たない人は、
舞台人としては致命的だろうね。
急にはなにもでてこなからせいぜい叫ぶくらいしかできないだろう。

とかいいながら、孤独の時間を向き合うのはほんと楽じゃないけど、
それを超えたときの美しさの本質を知っている人同士はすぐに繋がって、
孤独なまま、孤独じゃなくなっていく。
それは舞台人のプライベートでの醍醐味のひとつなんだろう。

森

（詳細は、一つ前のリンクをご覧ください。↓）

そうそう、またソロやります。今回京都と東京。よければ来てね〜
www.takashi-mori.com

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なんだかシステムが徐々に壊れてきている感じがあるので、早いうちにこの日記をどこかに移転したいと思います。
近日中の再開をお待ちくださいませ。
それまではひとまずTwitterで～。
http://twitter.com/robopitcher

ロボピッチャーは来年で結成10年。
今までの歴史を写真で振り返ってみようということで、
結成当時からの秘蔵写真をちょこちょことアップしていきたいと思います。

まずは2002年、結成当初の写真。9年前です。
みんな若っ！！！